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小編解說音響發燒的本質!

   我曾經寫過一些關于音響發燒的器評、理論性的文章,但一直沒有系統地寫一些專門給“初燒”看的、能回答初燒群體共性問題的文章。鑒于經常在和朋友溝通,會在交流中被問到一些有共性的問題,讓我一一回答十分費事,逐漸地意識到專門寫一系列文章,寫給初燒、針對初燒最可能產生的那些問題,可能是個好辦法。我在微薄上提出了這個想法,結果反響熱烈,超乎我的預期,于是這件事情就擺上了我的日程。當然,其中肯定有些地方是我個人的主觀觀點,看的時候,帶點兒自己的獨立思索是最好的。人貴有獨立思考的能力!
   我想開篇說兩點最要緊的:音響發燒的本質。
小編解說音響發燒的本質!
第一點,音響發燒不是什么“科研活動”。它是一個業余愛好,是一種實踐活動。更進一步說,是一個實踐的審美活動。記住它的本質是實踐活動,不是理論推演,或者靠腦袋想象的YY活動。實踐是最重要的,如果對音響發燒有興趣,那么盡可能廣泛地開始接觸各類不同“器材”是最重要的。所謂老燒,都是接觸過很多器材、聽過很多音樂(包括現場和唱片)的老家伙。接觸器材不多,無以成為老燒,聽音樂不多,無以成為老燒。哪怕一個人天生耳朵再靈敏,比蝙蝠音域還寬,如果沒有玩過足夠多的各個檔次器材、聽過足夠多的音樂,就不可能是一個“老燒”。
   舉個例子,男人對女人的了解和品評,最準確可靠的,當然是出于那些閱女無數的“泡妞高手”。這是絕無疑問的。如果是看到姑娘就臉紅,沒接觸過幾個mm,更沒有深入接觸過mm的男子,怎么可能很了解女人、懂得去評判女人?有些人也許初戀就結婚了,沒有機會和其他mm接觸,這樣當然也很好,但這樣的男人不可能很懂得女人、不可能有資格品評女人。在他眼里,也許唯一接觸過的女人就是世界上最好的女人了。他怎么可能去給予女人真實的、可靠的、對他人有參考意義的評價?只有接觸過足夠多女性的“花樣男”,閱歷足夠豐富的家伙,才會對女性有足夠的判斷能力,能說出某個mm究竟在他接觸過的眾多美女中算什么層次、什么水平。
小編解說音響發燒的本質!
音響發燒、對器材的評價,十分類似,完全是建筑在“接觸多”基礎上的。接觸器材多、聽得多、實踐活動多,這是首要的。我們有音樂愛好者,也許對音響并不感興趣,買一套器材聽到死,只關心音樂,不關心器材,這完全Ok,但如果說是“音響發燒友”,那么必然除了音樂之外,還關心器材硬件,關心不同器材播放出的不同聲音。
我以前寫過的一篇文章。大意是,發燒友是對重播器材、重播音質感興趣和關心的音樂愛好者。愛聽音樂、關心音樂重播的音質,這兩點加起來,就等于“音響發燒友”。我很久以前還寫過一個帖子:音響發燒的最大敵人,是——YY。其中的意思就是,音響發燒的本質是實踐活動,而不是靠YY的,也不是靠所謂“理論推導”。初燒很容易犯的一個錯誤是亂研究各類器材指標,認為器材的好壞、聲音特征,可以從參數指標中“推導”出來。有些人認為一個放大器能否推好某喇叭,或者一個耳放能否推好某耳機,或一個播放器能推什么耳機,通過研究放大器和喇叭/耳機的參數,就可以得出答案。其實這種“理論推導”是無用的。越是老燒越清楚凡事要靠實踐,靠實際的搭配和試聽,而YY、演繹推理、研究參數,是得不到什么有用結果的。
小編解說音響發燒的本質!
各個廠家提供的“技術參數”是彼此不能用來橫向比較的,因各自測試時的條件都完全不同。簡單的幾個技術參數,也完全不能描述出器材的真實聲音水平和特征。確實有執著于參數高低的初燒,覺得A標著失真度0.001%而B標著0.01%那么A就肯定聲音明顯好于B。但當他成長為老燒時,就不會再這么想了。我甚至可以說,“是否信奉廠家們提供的那幾個簡單參數可以推導出器材高下”是判斷無實際聽音經驗的初燒和老燒之間的一個分水嶺。很多老燒實際上走向了另外一個極端,就是完全忽略指標,認為廠家提供的那些參數毫無意義和價值。這其實是基于這樣的一個實踐經驗——實際聽到的聲音品質,和廠家提供的技術參數,這兩者根本關聯不起來,或者說關聯度很低。這樣的實踐多了,加深了這樣的印象,到后來就很容易覺得技術參數根本是沒有價值的。
   如果是具體到耳機產品,我覺得有用的、可以看看的“參數”,只有兩項:靈敏度、阻抗。這兩項一般廠家也不會亂標,都是按實標示的,也是有意義的。特別是靈敏度高低,至少可以告訴我們一副耳機是否容易推響。除了阻抗和靈敏度之外,其他頻響、失真度之類,確實沒有什么價值。當然我們都知道,理論上一副耳機的頻響越寬越好,失真度應該越低越好,但實質上這是一個復雜的問題。大致來說,生活經驗、發燒經驗都告訴我們,“質”是一個比“量”更重要的因素。就高頻而言,它的“品質”要比單純的“能延伸到多少赫茲”更重要,對聽感的影響更大。是的,讓我們在這里Mark一下這句話,“質”比“量”更重要。以后我還會提到這個原則。高頻不光有延伸的概念,還有“飽滿”的概念、開揚的概念、厚度的概念、質感的概念。聽過真正頂級的喇叭高音單元后,就會明白優秀的高頻,不僅延伸好、泛音信息豐富,而且可以是有厚度的、飽滿的、有質感的。這些主觀上的頂級品質的感受,卻不是“頻響延伸”能簡單描述的。日本人一直在“高音單元的延伸極限”上走在世界前列,研發出有效高頻相應可以達到8萬赫茲的高音單元,然而我們說起“世界頂級高音單元”,卻都不是日本產品。
   第二點,我想再具體展開說說前面提過的那個音響發燒的本質————審美活動。是的,音響發燒是一種實踐的審美活動。事關審美。正因為它事關審美,所以才必然是百花齊放的,會有各種不同的風格、各種不同的美,而且經常令發燒友只能主觀判斷,而難以做絕對化的高下比較。
   說到這里,立馬會有人提醒我,喂!Hi-Fi的本意不是忠實原聲嗎?不是越真實地還原現場越好嗎?怎么談起“美”來了。應該先談“真”啊。對了,這是一個大問題,是一個需要首先澄清的概念問題。在這個問題上有無數的爭議、辯論、血雨腥風。
   我清楚地說一下我的觀點:“真”確實很重要,但是對于聲音的記錄和重播來說,也就是對于hi-fi來說,根本沒法去追求本意上的“真”。我們所追求的“真”本身就帶著主觀的審美。
   下面我解釋一下為什么這么說。我們所欣賞到的唱片音樂,先不談重播器材、重播過程,唱片上記錄下來的聲音信息,是完整的錄制現場嗎?根本不是。它只是錄音現場音樂表演的從一些角度收聽到的聲音,經過后期制作和處理之后,被人為編輯壓縮到一個兩聲道的模式。有興趣的發燒友其實都應該找機會去觀摩一下錄制音樂的現場,以及后期制作的過程,這樣有助于了解“唱片錄制”這個事情的性質。
   我們必須知道,在錄音現場的聲音,是全方位、360度發散出去的,其信息量,是非常大的,而被話筒收錄下來的信息,只是一小部分。現場一般最最少有2-3個話筒,多的話可以有十多個,這些話筒每個都采集到一個特定距離和角度的聲音。但都不是完整的現場聲音。接下來錄音師的工作是把這些原始素材,編輯、整合為一個兩聲道的聲音信號。最后出版的音樂必須是兩聲道的。現在有極其個別的音樂以多聲道形式出版SACD,但能夠有條件做高質量多聲道家用重播的,鳳毛麟角,所以這里先不提了,只提絕大多數的兩聲道音樂。從聲音信息的角度看,多聲道采集到的原始信號,最后出版時壓縮到兩聲道,其中丟棄了多少信息?這個“信息處理”的工作有多重要?可想而知。
   從錄制現場話筒的擺放,到這些話筒所采集到的多聲道信號的編輯、合成、壓縮,這些工作,都是錄音師來做的。所以可以這么說,最終的錄音制品,就是錄音師的一個“作品”。雖然不是他編造出來的聲音,但卻是經過他的手、他的工作、他的處理,依據現場聲音的素材而創作出來的一個“聲音作品”。
   這個工作的性質和過程,可以比擬為攝影師拍廣告模特的工作。前期“嚓嚓嚓”亂按快門,拍大量的原始素材,多角度、各個距離的,然后在電腦上通過Photoshop來進行修飾、整合。最后的廣告畫就是他的“作品”。這個過程中扔掉了多少素材?經過了多少處理?大量的。
   現在問題來了:最后的廣告畫成品,到底能在多大程度上反映原始Studio里的模特兒的三維立體形象?那個活生生的美女,最后變成一個平面二維的固定畫面了。錄音過程也是這樣的。原始Studio里的360度散播的聲音信息,最后變成一個兩聲道的濃縮罐頭了。就這樣的過程,還說什么“真實”呢?我覺得與其糾結于真實,還不如研究在這個過程中“人”起了多大的作用。
答案是,這個負責制作的“人”,起的是決定性的作用。這個人的審美傾向、審美觀、專業水準、使用的器材,對最終的制品起決定作用。為什么好的攝影師、錄音師都那么重要,要價也很高,就是因為這個。同樣一次現場的表演,讓兩個水平不等的錄音師去錄,最后錄出來的唱片,可以風格和水平都相差很大。
   對這個工作的性質,以前有過一個說法:音樂家的演奏,是“第一度創作”,錄音師的工作,是“第二度創作”,最后重播器材就是“三度創作”。這個說法是正確無誤的。錄音師非常重要。我們拿在手里的CD,我們聽到的音樂制品,都是錄音師的手工作品,體現的是錄音師的藝術觀點、專業水平。
   所以要談論“真”?先去和錄音師談吧,錄音師會告訴你,現場音樂的錄制,沒有可能把完整的音樂訊息都錄下來,變成音樂制品,完全保真、不遺漏信息、不做加工地交給發燒友去播放。沒有這回事的。發燒友們拿到手的CD,那個可憐的兩聲道音樂制品,本身已經是經過大量縮編的、經過錄音師重手處理的產物。
   敬請關注:談談和發燒有關的音樂——音響發燒入門
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