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8步教你如何分辨一套音響系統的好壞

    音響是時間藝術,斷音質眾說紛紜,各家用語、界定立論大不同,很多音響評斷用語、用詞很難意會,相互溝通更難。本文旨在抓住重點讓您快速了解音響特質避免混淆,因此歸納綜合只要抓住下列八重點,就可以準確描述全部音質表現的評比,希望有助于同好對音響性能和聲音表現的溝通與了解。
8步教你如何分辨一套音響系統的好壞
  一、【音場舞臺表現】
   由音場的空間感和發聲體的層次和定位組成,分述如下:
   A. 音場的空間感和喇叭擺位關系重大:音場立體性的高、寬、深,會形成有各種形狀,前凸后凹或少深度比較平面或四方或長方或橢圓等大小不同形狀的空間感,最佳空間感是彌漫整個聆聽室,四面八方龐大無邊無際的音場空間感,甚至有穿透四周墻壁的表現。達此效果最主要器材要好,器材好不是價格貴的表現就好,而且器材要全套好包括線材等搭配也要好,擺位恰當次之。此項最佳表現是喇叭不存在、墻壁不存在,用耳朵看到音場。另需注意是錄音效果也會決定音場大小、層次和形狀。(另文說明各個CD錄音音場的大小形狀。)
   B.音場中樂器和人聲的層次和定位,層次是指音場之中樂器等發聲體的立體性或深淺或遠近距離的變化,定位是指發聲體立體性的左右、上下和遠近的位置,定位要穩定不飄移,層次和定位感良好時,樂器和人聲的立體形體感大小適中,若音響系統器材不夠好或是音箱擺位不好,是難以聽到形體感的,尤其是有深度層次的形體感。低頻表現前沖時有重擊胸膛之感,低音量感太大是不對的,一時以為力道強,感覺過癮,但實際不自然、不耐聽是不對的表現。此項最佳表現是閉起眼用耳朵可以看到音場,喇叭是消失的,彷佛置身于現場一般的感受,是音響器材聲音的最佳極致表現。
   C. 沒有音場無臺表現也有好聽的,例如輕松的當背景音樂欣賞就不必要求。
   二、【密度與重量感】
   密度高是細節多,音樂內容充實的表現,密度高對雙耳或身體的包圍感或擁抱感越好,會有如臨現場、親身經歷的感覺。重量感和聲音細節及形體感有關,形體穩定,定位準、不飄移加上有足夠的動態,重量感就重,讓人覺得下盤沉穩有形體。一般重量感著重于描述低頻沉穩有動態和速度快的特性。此項好表現時是音樂內容豐富、低頻形體凝聚、沉穩、不飄移有動態有力道。這項表現和錄音內容有關。(有力道和音量大小是兩回事)
   三、【透明感與清晰度】
   音場的透明感與清晰度和背景干凈程度有關,儀測的S+N/N值只是參考數據,不是絕對指標,這是儀測的盲點,透明感好、空間感好、清晰度一定好,音混、音糊或如隔層霧、或朦著紗,音場一定比較扁平無深度、音像較大甚或糊成一團,常見的低音肥大即是一例,亦或低音糊成一團也是,有人以為為是低頻渾厚有力其實是不對的。聽聽現場音樂演奏,當可比對得知。清晰度常和中高音量感較多偏亮的現象混為一談,中高音偏亮偏多和清晰度是兩回事,中高音偏亮偏多整體低頻比例減少,聽感不自然,若同時唇齒音較多定會刺耳難受。低頻清晰度較難做好,此可以大鼓皮震動的尾韻或Double Bass弦的微震的程度比較認定。
   四、【解析力和細節】
   解析力強,細節才可能多,越強越多。細節多就能聽到別的音響系統所聽不到的音符回響如堂音、空間感和更豐富的音樂內容。細節以低頻解析力最難做好,細節多音質細膩,才能聽到弦樂的綿密擦弦的微震或稱松香味和鋼琴擊搥瞬間的爆發力以及敲擊的木頭味和而后的尾韻延伸與鋼弦與反射板的共鳴,在吉他和提琴則必須聽到琴腔的共鳴才對,又如人聲咬字轉折和微弱氣息的細膩情感表達,低頻如鼓皮被槌打時的瞬間張力與延伸尾韻長短等等。
   五、【音質的甜美感】
   音質和音色是物理學論述聲音的名詞,指的是相同的一件事,音質好,簡單說就是好聽。音質或音色的甜美要的不只是順耳毫無壓力,還要傳達聲音的情感讓知音共鳴,如沐春風詩情畫意的柔順或澎湃洶涌的壯烈情懷,好音質能文能武,要文武雙全啊!音質不甜美有生、冷、硬、瘦、薄之感,乃音響系統總體失真所造成,沒有美感就聽不到甜美如醉的樂音,有甜美感才能傳遞交流細致的情感產生感動人心的共鳴。儀測的THD總失真度之值,也只是參考數據,不是絕對指標,這也是儀測的盲點。
   六、【高中低頻段的均衡性】
   聲音的高、中、低各頻段均衡才能悅耳,太亮(高頻太多)尤其唇齒音一多就難受,太暗(高頻太少)就不生動,低頻膨脹(太多)會淹蓋主題或缺低頻會好像下盤少了東西,沒整體性不完美,或中頻太沖不夠厚實,就缺少溫潤豐厚的甜美,變成有干澀乏味之感,音響最難做好的是低頻,器材因為低頻需要較大能量以及零件對低頻的影響所以難做好,喇叭尺寸和低頻能量也息息相關,口徑太小的震膜難推出低頻,有了低頻量感,低頻的質感更難做好,尤其是低頻的解析能力,所以一般低頻都是糊的混的只有量沒有質難有低頻尾韻,最后是要依空間大小處理喇叭擺位調音的功力,使整體的音域平衡表現。(有關調音擺位技術另文撰述)。
   七、【凝聚力與形體感】
   指的是聚焦良好,不暈不散的樂器或嘴形或凝聚的鼓聲,以及人聲和樂器的大小比例,這一項和器材相位失真與喇叭擴散角與反應速度有關,音箱toe-in角度調整關系也很大,不夠細膩的系統有暈,形體偏大、聲音松散無力,不成比例。所以凝聚力與形體感不好,音樂舞臺就不成形、不完整,無法達到自然適當的舞臺。如果音場退縮成一團不能有層次的自然擴散,是器材或錄音嚴重偏差所致。如果調音擺位,調整到高、中、低全帶寬的音域平衡后,喇叭箱體后端外擴、前方向內Toe-in可以提高凝聚力讓人聲、樂器形體更明確,但同時也會使聲音趨向緊的感覺,可以依喜好適當調整。
   八、【有生命力的活潑感】
   聲音的強弱對比就是動態大小,要有現場般活潑的聲音動態,就是有生命力的活潑感,動態被壓縮后聲音會變得沉悶不生動。動態和喇叭單體及放大器都有關系,沒動態聲音平淡乏味,音像、音場縮小,少深度、少層次、聲音變平面不生動,只能當背景音樂聽聽。動態大、細節多、聲音自然、甜美就是有生命力的活潑感,這樣才能傳達音樂〝聲動〞的真感情。音量太小動態也會不夠,音量要以正常大小聆聽,或是以錄音時現場的音量大小為準,但不是加大音量就能恢復現場一般的動態。有生命力的活潑感和動態大小、降低噪聲、降低干擾的S+N/N比相關,也和失真度有關。有應用壓縮和擴張回復技術增加動態是另一種特殊作法,很有效但是空間感和細節會減弱.
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